Exposition Carmona sculptures au fil de l'eau

Du pont d'Iena au pont du Garigliano Paris 15ème arrondissement

Les matériaux utilisés font de ces sculptures des oeuvres étonnantes.

Melómano
Mélomane Port de Grenelle

Extinción

Extinction Port de Javel bas 
 

En arrière-plan, le magnifique pont Mirabeau.

La muraille de Philippe Auguste

Rue des Jardins Saint Paul Paris 4ème

Métro : Saint Paul, Pont Marie

D'un côté de la rue des Jardins Saint Paul, les immeubles du "Village Saint Paul", le quartier des antiquaires. De l'autre, un terrain vague transformé en espace sportif. Il est défendu sur toute sa longueur par un gros mur, flanqué de deux tours. C'est le plus grand vestige de l'enceinte de Philippe Auguste, construite entre 1190 et 1220.

Soucieux de ne pas laisser Paris sans protection au moment de son départ pour la croisade, Philippe Auguste fait commencer en 1190 la construction d'une enceinte sur la rive droite, suivie à partir de 1200 par sa réplique sur la rive gauche. Dessinant la forme d'un coeur, cette muraille englobe 253 hectares dont beaucoup d'espaces inhabités, champs, prés ou vignobles.Tous les 70 mètres une tour renforce ce rempart, haut de 9 mètres, et épais de 3 à la base. Des portes et poternes permettent l'accès à la ville.

Rendues inutiles sur la rive droite par la construction, moins de deux siècles plus tard, de l'enceinte de Charles V, les fortifications de Philippe Auguste ont disparu. Là se trouve le fragment le plus long et le mieux conservé de cette enceinte.

Ce mur était une "vraie" muraille avec un chemin de ronde, des créneaux, des portes fortifiées, des tours rondes régulièrement espacées. Il entourait la ville de l'époque. Le Paris de 1230 ressemblait un peu au Carcassonne d'aujourd'hui : 2800m sur la rive droite, 2600m sur la rive gauche.Pour le défendre à l'Ouest Philippe Auguste fit ériger sur ses deniers (le mur, lui, était financé par la ville) le Louvre féodal qui devait donner naissance au bâtiment que nous connaissons aujourd'hui."

La muraille se compose de deux murs épais, solides. Entre les pierres des parements fut coulé un mélange de sable et de moellons qui rendit la construction particulièrement résistante. On retrouve des morceaux dans tout Paris, et cette bonne conservation de nombreux éléments s'explique : la rapide poussée urbiane "digéra" plus qu'elle ne détrusit ces fortifications, s'en servant souvent comme despoints d'appuis solides. Ainsi, plusieurs pans de la muraille sont préservés, mais dissimulés au fond d'une cour ou d'un atelier. Elle est présente pour qui sait la voir, nous la côtoyons souvent sans le savoir.

Le fragment de la rue des Jardins Saint Paul, avec ses 70 mètres de ong, est le plus impressionnant. Au Moyen Age, il était plus haut, crénelé. Il fait surgir au milieu de Paris les fantômes des guerres moyenâgeuses, les bruits de bataille, la rudesse de temps révolus. La ville prend une dimension historique. "Nous réalisons que les rues parcourues de manière quasi-somnanbulesque sont en fait la résultante d'une histoire ancienne, dense et riche qui nous invite à méditer sur nos racines, notre présent, et notre avenir aussi bien."

Les lieux furent pressentis à une époque pour la réalisation d'un espace vert et d'un parking en sous sol. A la suite d'un conflit entre les riverains et les élus, le terrain a finalement été réaménagé pour recevoir des équipements sportifs et des espaces de jeux pour les enfants.

La signature des tailleurs de pierre

Rue des Jardins St Paul, en face du lycée Charlemagne, une cour est en partie bordée par les murs de l'enceinte de Philippe Auguste. Sur les pierres, les marques des tailleurs de pierres subsistent encore, il s'agit de croix. Ces "signatures" leur permettaient d'être payés selon le nombre de pierres qu'ils avaient taillées, et qu'ils pouvaient ainsi dénombrer facilement grâce à ce signe distinctif, propre à chaque artisan. Toutes sortes de signatures étaient utilisées (cercles, étoiles, traits, croissants, coeurs...).

sources : sur site éditions Parigramme et ww.parislenezenlair.fr/ http://www.philippe-auguste.com/ 

Maison de Victor Hugo

 6 place des Vosges

Paris 4ème arrondissement

Entrée libre

Hôtel de Rohan Guéméné 

Victor Hugo loua de 1832 à 1848 un appartement d'environ 280m² au deuxième étage de l'Hôtel de Rohan-Guéménée, place Royale (aujourd'hui place des Vosges). Il s'y installe avec sa femme Adèle Foucher et leurs quatre enfants.

Le poète s'ést réfugié à Bruxelles dès le 12 décembre 1851.  Après le coup d'Etat de Napoléon III, le 2 décembre 1851, auquel s'est opposé l'écrivain, ce dernier, proscrit, quitte la France.Une longue période d’exil commence..

Son mobilier fut mis aux enchères et ses biens dispersés. Certains furent alors achetés par des amis, Paul Meurice avant tout. Ce sont ceux-là qui aujourd'hui permettent, avec ceux que Victor Hugo avait emportés en exil, de reconstituer l'atmosphère de ses lieux de vie.
Paul Meurice fut un fervent admirateur et un fidèle ami de Victor Hugo.
Quand Victor Hugo s'installe dans cet appartement, il a trente ans et a déjà connu la « Bataille d'Hernani » et le succès d'un grand roman, Notre-Dame de Paris, en 1831. Dans les salons donnant sur la place Royale, il reçoit Vigny, Lamartine, Sainte-Beuve, Dumas, Mérimée, David d'Angers...
Il y écrit quelques oeuvres majeures : Lucrèce Borgia, Marie Tudor, Ruy Blas, Les Burgraves, Les Chants du crépuscule, Les Voix intérieures, Les Rayons et les ombres, une partie des Misérables, de La Légende des siècles et des Contemplations.
En 1841, il est élu à l'Académie Française; en 1845 il est nommé Pair de France; puis en 1848, il est élu député de Paris.
Il vit également un drame familial dans ce lieu, la disparition de sa fille Léopoldine, qui se noie dans la Seine avec son mari Charles Vacquerie en 1843, six mois après leur mariage, à Villequier. Elle avait 19 ans.

Le Salon rouge

* "le buste du poète sculpté par David d’Angers se trouvait en bonne place dans le salon de la place Royale. Le buste en marbre, dédicacé et signé par l’artiste, est daté de 1838.
« Sous une forme magnifique, mon ami, c’est l’immortalité que vous m’envoyez. Une pareille dette est de celles dont on ne s’acquitte jamais ; j’essaierai cependant, non de la payer, mais de la reconnaître. » (lettre de Victor Hugo à David d’Angers, 21 mai 1838)".

Cette pièce restitue fidèlement l’atmosphère qui régnait dans le salon de la place Royale. Les murs sont tendus de damas rouge, les consoles dorées et la glace de Venise évoquent le décor de l’époque.
Il y avait ici deux pièces, l'une dite "salons des cuirs" donnant sur la place, l'autre faisant fonction de salle à manger, ouvrant sur la cour.
Cette pièce, de 46m2, à deux fenêtres dont l'une avait alors un balcon donnant sur la place Royale, était tendue de damas rouge et ornée de tentures, de tapis, de tableaux, de dessins, d'objets, de porcelaines chinoises.
Les oeuvres et le mobilier exposés, dont certaines pièces se trouvaient en bonne place dans le salon de réception,retracent la vie familiale de l'écrivain marquée par le mariage et la mort de sa fille aînée, Léopoldine.

Salon chinois

Le décor a été entièrement conçu par Victor Hugo, il se déployait dans la maison guenesiaise de Hauteville Fairy.
Il se compose de panneaux peints et dorés, avec des motifs personnages, d’animaux et de fleurs où les initiales du poète et celles de Juliette Drouet se mêlent en plusieurs endroits, quelquefois agrémentées d’un papillon évoquant le poème La pauvre fleur disait au papillon céleste…
(Les Chants du crépuscule, XXVII). Des caissons garnis d’assiettes
ornent également une cheminée qui porte un miroir de Venise et des figures en porcelaine, à la lumière d’un lustre chinois.

En 1833, il avait rencontré Juliette Drouet, alors jeune comédienne, tenant le petit rôle de la princesse Négroni dans sa pièce Lucrèce Borgia.

sources : www.paris.fr/  et sur site