Tu es Pierre et sur cette pierre je construirai mon Église. Je te donnerai les clés du royaume des cieux." (Mt 16,18-19)

TV  ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM. TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM

"Sur la frise de l'entablement, on lit, en caractères de quatre pieds et demi de haut exécutés en mosaïque, le fameux jeu de mots sur lequel est fondée la puissance du pape, et en vertu duquel la totalité du sol de la France a été donnée troisfois à l'Eglise.
Tu es Petrus, et super hanc petram aedificabo ecclesiam meam, et tibi dabo claves regni coelorum. Il faut avouer qu'on lui devait cet honneur". Stendhal

*Les quatre médaillons représentent les évangélistes, Luc, Mathieu, Jean,

Marc. Leur diamètre est de huit mètres. Dans la lanterne apparaît Dieu le Père, avec les anges, le Christ, Marie, les Apôtres et les papes.

Vertigineux...
Ces mots sont gravés sur le pourtour interne du dôme en lettres de 2 mètres de haut. La coupole, dessinée par Michel-Ange, mesure 136,5 mètres de haut.

Elle est soutenue par quatre gigantesques piliers pentagonaux de 24 mètres de diamètre.  

*Sous la lanterne est l'inscription :
S. PETRI GLORIAE SIXTVS PP. V. A. M. D. XC. PONTIF. V.
(À la gloire de saint Pierre, Sixte V, pape, en 1590, cinquième année de son pontificat.)

"En levant les yeux quand on est près de l'autel, on aperçoit la grande coupole, et l'être le plus plat peut se faire une idée du génie de Michel-Ange. Pour peu qu'on possède le feu sacré, on est étourdi d'admiration. Je conseille au voyageur de s'asseoir sur un banc de bois et d'appuyer sa tête sur le dossier là il pourra se reposer et contempler à loisir le vide immense qui plane au-dessus de sa tête". Stendhal

Cette inscription est doublement symbolique, elle fait référence à la fondation de la Basique Saint Pierre de Rome, et à la Bible.

Fondation de la Basilique.

"Lors de la grande persécution contre les chrétiens ordonnée par Néron en 64 apr. J.C, dans le cirque de Caligula, un des martyrs s’appelait Pierre. Il fut crucifié et déposé, comme le raconte le Liber Pontificalis (I,118) : « Via Aurelia (…) iuxta palatium Neronianum, in Vaticanum » (au) Vatican, sur la via Aurelia, en face du palais de Néron.

Parmi les témoignages qui certifient le lieu du martyre, un passage d’Eusèbe de Césarée (IVe siècle) cite une lettre que Gaius écrit à Proclus, où le prêtre invite son ami à venir à Rome : « Au Vatican et le long de la voie d’Ostie, tu trouveras les trophées de ceux qui fondèrent cette Église ».

C’est précisément en vertu de l’importance de ce témoignage que le petit autel du IIe siècle, retrouvé lors des fouilles menées dans la nécropole vaticane pour protéger la sépulture de saint Pierre, a été appelé Trophée de Gaius. Après la proclamation de l’édit de Milan (313 apr. J.C), les chrétiens purent construire leurs édifices de culte : cela permit à Constantin lui-même de commencer en 324 la construction de la basilique, qui devait englober le Trophée de Gaius et intégrer la tombe de saint Pierre au cœur de l’ensemble. Consacrée en 329, la grande basilique se présentait comme un bâtiment longitudinal composé de cinq nefs et d’un transept". www.vaticanstate.va/

Extrait des versets de l'évangile selon Matthieu chapitre 16

13
Jésus, étant arrivé dans le territoire de Césarée de Philippe, demanda à ses disciples : Qui dit-on que je suis, moi, le Fils de l'homme ?
14
Ils répondirent : Les uns disent que tu es Jean-Baptiste; les autres, Elie; les autres, Jérémie, ou l'un des prophètes.
15
Et vous, leur dit-il, qui dites-vous que je suis ?
16
Simon Pierre répondit : Tu es le Christ, le Fils du Dieu vivant.
17
Jésus, reprenant la parole, lui dit : Tu es heureux, Simon, fils de Jonas; car ce ne sont pas la chair et le sang qui t'ont révélé cela, mais c'est mon Père qui est dans les cieux.
18
Et moi, je te dis que tu es Pierre, et que sur cette pierre je bâtirai mon Eglise, et que les portes du séjour des morts ne prévaudront point contre elle.
19
Je te donnerai les clefs du royaume des cieux : ce que tu lieras sur la terre sera lié dans les cieux, et ce que tu délieras sur la terre sera délié dans les cieux.

*La coupole est éclairée de 16 fenêtres, prolongées de compartiments se rejoignant au sommet.Les mosaïques représentent la vie du Christ. 

"Lorsqu'il travaillait à cette église,Michel-Ange, déjà très vieux, fut trouvé,un jour d'hiver, après la chute d'une grande quantité de neige, errant au milieu des ruines du Colysée. Il venait monter son âme au ton qu'il fallait pour pouvoir sentir les beautés et les défauts de son propre dessin de la coupole de Saint- Pierre. Tel est l'empire de la beauté sublime un théâtre donne des idées pour une église.

Michel-Ange était à la mode lorsqu'il mourut, et, malgré l'envie qu'ils
en avaient, on empêcha ses successeurs de changer le dessin de la coupole. Elle ne fut achevée qu'en 1573, par Jacques della Porta". (Stendhal, promenades dans Rome)

Cette coupole est une pure merveille, elle reflète bien tout le talent de Michel-Ange qui hélas n'a pas eu le temps de la terminer. Néanmoins ses dessins et plans ont été respectés.

Le binturong
Artictis binturong

Ménagerie du Jardin des Plantes Paris 5ème

En face de l'habitat du petit panda, un autre petit animal, étonnant, et tout aussi attachant. Il s'agit d'une famille binturong, le père, la mère, et le petit dernier né au printemps.

Dimanche, le père était vraiment très fatigué! 

 *En tout cas il a une bouche saine, et de belles dents!!!

Mr binturong père dort quasiment debout, ses yeux se ferment tout seuls...

Ce grand cousin de la civette mène une vie discrète et nocturne dans les arbres des forêts tropicales denses du sud est asiatique.
Il s'y déplace mais lentement, grâce à ses longues griffes et à sa queue préhensile. Le binturong est, comme l'ours, un plantigrade.
Bien qu'il ne soit pas menacé, son utilisation en médecine chinoise et la  disparition de son habitat pourraient bien en faire rapidement une espèce en danger. 

Dure, la vie d'un binturong. Il a bien du mal à émerger. A ce moment, il était tout seul, le reste de sa famille était probablement dans le terrier.

Le Baldaquin

Oeuvre du Bernin Basilique Saint Pierre de Rome.

Le Bernin a réalisé la majeure partie de la décoration qui est d'un baroque écrasant.

Le baldaquin fut commandé par le pape Urbain VIII Barberini (1623-1644) pour remplir le ‘vide’ sous la coupole en créant ainsi un mouvement ascensionnel.  

Haut de  vingt-neuf mètres, le baldaquin de Saint-Pierre fut construit entre 1624 et 1633. Il est surmonté d'un globe terrestre et d'une croix. Il laisse apercevoir la transition du courant Maniériste au Baroque. "Ses dimensions sont imposantes et l'élan qu'il imprime à l'espace est digne du génie des deux responsables de la partie centrale de l'église, Michel-Ange et Bramante".

 *Les quatre immenses colonnes torses sont ornées de cannelures en spirale, de branches d’olivier et de laurier. La couverture est faite de volutes et de statues d’angle extrêmement élégantes. Les draperies sont ornées d’abeille, symbole héraldique des Barberini.

Urbain VIII l'a commandé à Bernini, dit le cavalier Bernin. Ce fut la première oeuvre, colossale, de cet artiste muri à l'école de l'Antiquité par les plus grands maîtres, de Michel-Ange à Vignola. Il la commença lorsqu'il avait 26 ans.

L'ouvrage abrite le plus grand autel de la Chrétienté, sous la coupole de Michel-Ange. Seul le pontife peut y célébrer la messe.

 *Au niveau inférieur, se trouve le tombeau de saint Pierre, où, selon la tradition, sont conservées les reliques de l’apôtre : cela en a fait un des endroits les plus vénérés par les chrétiens et, par conséquent, le site choisi pour construire le plus grand temple de la chrétienté. Des études archéologiques récentes semblent confirmer l’authenticité de la tradition.

Les  quatre colonnes s'élèvent en vrille. Leurs torsion est soulignée, à la base, par des cannelures. Le  bronze provient de la décoration du plafond du pronaos du Panthéon antique, d’où la fameuse phrase « Quod non fecerunt barbari fecerunt Barberini » (Ce que n’ont pas fait les barbares, les Barberini l’ont fait).

Le socle, en marbre, arbore les armoiries du pape. "C'est une création d'une fantaisie libre, d'une rare virtuosité technique.
L'exubérance théâtrale du décor traduit l'esprit de recherche d'une époque en quête d'une nouvelle voie artistique. L'énergie de l'ouvrage offre enfin une dimension digne de la hauteur de la coupole.

*Il faut observer les détails des pampres de vigne enroulés, des lambrequins en ciel de lit décorés des abeilles du pape Barberini, imitant parfaitement la souplesse des étoffes, des corniches, des angelots. Les volutes sont parées du chatoiement des jeux de couleur du bronze".

Stendhal Promenades dans Rome

Ou pousse avec peine une grosse portière de cuir, et nous voici dans Saint-Pierre. On ne peut qu'adorer la religion qui produit de telles choses. Rien au monde ne peut être comparé à l'intérieur de Saint-Pierre. Après un an de séjour à Rome, j'y allais encore passer des heures entières avec plaisir. Presque tous les voyageurs éprouvent cette sensation. On s'ennuie quelquefois à Rome le second mois du séjour, mais jamais le sixième et, si on y reste le douzième, on est saisi de l'idée de s'y fixer.

Quand vous serez assez malheureux pour désirer connaître les dimensions de Saint-Pierre, je vous dirai que la longueur de cette basilique est de cinq cent soixantequinze pieds elle a cinq cent dix-sept pieds de large à la croisée. La nef du milieu a quatre-vingt-deux pieds de largeur et cent quai'ante-deux de hauteur.

En arrivant près du grand autel (en vérité, c'est un voyage), on aperçoit une sorte de trou revêtu de marbres magniflques et de bronzes dorés. Cent douze petites lampes sont allumées jour et nuit autour de la balustrade de marbre qui environne ce lieu surbaissé. Là reposent les restes de saint Pierre c'est ici que ce premier chef de l'Eglise souffrit le martyre. Ce lieu vénérable s'appelle la Confession (l'apôtre a confessé sa religion en donnant son sang pour elle).

Le grand autel est disposé comme dans la primitive église, le célébrant regarde le peuple; le pape seul a le droit d'y dire la messe.

Heureusement cet autel est assez simple, je le voudrais d'or massif,  un baldaquin en bronze d'une hauteur énorme le fait apercevoir de loin. Cet ornement était nécessaire mais on gémit quand on se rappelle qu'il a été fait avec du bronze enlevé au Panthéon. C'est le cavalier Bernin qui exécuta ce baldaquin en 1663.

Croiriez-vous qu'il est plus élevé que le palais Farnèse ? Le sommet est à quatrevingt-six pieds du pavé c'est vingt et un pieds de plus que le fronton de la colonnade du Louvre on y employa mille huit cent soixante-trois quintaux de bronze.

Rien ne sent l'effort dans l'architecture de Saint-Pierre, tout semble grand naturellement.La présence du génie de Bramante et de Michel-Ange se fait tellement sentir, que les choses ridicules ne le sont plus ici, elles ne sont qu'insignifiantes.

Je ne crois pas que des architectes aient jamais mérité un plus bel éloge.
Je serais injuste si je n'ajoutais pas le nom du Bernin à celui de ces deux grands hommes. Le Bernin, qui, dans sa vie, essaya tant de choses à l'étourdie, a parfaitement réussi pour le baldaquin et pour la colonnade.

Sources :

http://www.rome-decouverte.com/le-vatican/la-basilique-saint-pierre/interieur.html
http://www.vaticanstate.va/FR/Monuments/Basilique_Saint_Pierre/Histoire.html
http://www.voltaire-integral.com/gallica/Stendhal.htm#PROMENADES